Что смотреть в «Победе» на этой неделе?

Кинематографическая конвертация британского спектакля о рождении и крушении финансовой империи «Леман Бразерс» - бренда, чьё крушение перевернуло мир в 2008-м. По эпическому размаху это похоже на творения Драйзера и Томаса Манна. Казалось, сейчас не делают сюжетов длиной в два века. Ан нет, делают. Очень даже делают! Если речь идёт от таком священном монстре, о таком громоздком сфинксе, как «Леман Бразерс». Сфинкс в итоге не устоял на своих подагрических лапках и с грохотом навернулся. Всей тушкой да на целый мир. Миру, кстати, до сих пор икается.

Творческий тандем Сергея Нурмамеда и Леонида Парфёнова снял эстетское энологическое киноэссе. Энологическое – это значит про виноделие. В данном случае про грузинское. Кверви, в котором истина, это ни что иное как гигантская амфора без ручек. Похожая на тушку кальмара и вместимостью со среднюю туристскую палатку. По эстетике и манере всё это – типичное «парфёновское кино». Для одних это – знак качества, для других – антиреклама. Как бы то ни было, новое изделие автора «Намедни» – со всеми каноничными приметами стиля. И с упоительной живописностью, и с эффектом токующего глухаря, и с фирменными акающими придыханиями, которые столь любят пародисты. Баланс притягательного и отталкивающего постройте на свой вкус, наше дело – анонс. Восторги и полемику можно будет изъявить лично: после показа
30 июня будет онлайн-дискуссия с Леонидом Парфёновым.

Фильмы-приквелы о становлении и взрослении эпических персонажей масс-культа – жанр, который сейчас бешено популярен. Останавливаются продюсеры и сценаристы, как правило, на личностях странных и неоднозначных. Потому что становление положительного паиньки-заиньки – процесс скучный и диетический. Гораздо интереснее наблюдать как харизматичный плохиш «дошёл до жизни такой». Ну, и общая масс-культурная мода на моральный релятивизм тоже даёт себя знать.

Дисней нам объяснил первопричины токсичности Малифисенты и Круэллы, Иван Реон показал юношеские метания Адика Шикльгрубера, а в промежутке между Малифисентой и Круэлой отечественная мультстудия «Мельница» разжевала истоки злодейства Урфина Джюса (малолетнего У.Д., оказывается, эффективно осмеяли девчонки на катке – сразу до жесткой социопатии и тиранических наклонностей).

Сейчас же отечественное кино предлагает покопаться в базовых мотивациях мутного, но чертовски милого персонажа – Остапа Бендера-Задунайского. Судьба будет выпиливать это изысканное буратино из трепетного и интеллигентного еврейского мальчика Оси, а главным папой Карло этого процесса будет международный аферист Ибрагим Бендер в исполнении Сергея Безрукова. Последний аспект несколько тревожит – певец задумчивых берёз бывает не просто искромётен, а невыносимо искромётен. Ладно, понадеемся, что Игорь Зайцев – режиссёр строгий. И под его присмотром чувство меры Безрукову в этот раз не изменит. Впрочем, Зайцеву там и так есть за кем присматривать: там ещё и Гарик Харламов задействован, что тоже немного волнительно. Но, во всяком случае, наш ответ глобальному приквел-тренду посмотреть будет любопытно: кино монументальное, костюмное, на ярких натурных локациях.

Мексиканская киноиндустрия у нашей публики до сих пор ассоциируется по большей части со слезливыми телероманами на тысячу серий. Но это не более чем психотравма 90-х. Потому что полновесное жанровое кино в Мексике есть.

Фильм «Поиграй со мной» (так он, вообще-то, называется в оригинале) – точёный молоток для крушения шаблона про «просто марий». Никаких девиц-сироток, никаких потерянных младенцев, никаких фазенд и асьенд. Место действия – сугубо а-ля англосаксонское кино – мрачный особняк с архитектурными излишествами. Посмотреть, как мексиканцы управляются с жанром викторианских ужасов – затея довольно нескучная. Кукла-злыдень в сюжете есть, да. Но она там не самое страшное.

Подробное расписание сеансов смотрите на сайте кинотеатра «Победа».